O teatro de Gil Vicente

Antes de Gil Vicente é provável que tenha existido teatro em Portugal, no entanto não existem provas documentais que atestem este fato.

Durante os anos da sua trajetória teatral, Gil Vicente escreveu e representou dezenas de peças de vários temas e estrutura, das quais poucas foram publicadas. Sabe-se que o comediógrafo preparava uma edição de suas obras, mas a morte frustrou-lhe o intento. Luís Vicente, seu filho, levou a cabo a tarefa, em 1562, publicando a Copilaçam de Todalas Obras de Gil Vicente. Todavia, procedeu defeituosamente, não só omitindo peças que devem ter existido (e das quais duas foram descobertas em nossos dias, e uma no século XIX), como também alterando o manuscrito em mais de um ponto. Portanto, restam, ao todo, 46 peças, das quais uma em Castelhano e 16 bilíngues.

O teatro vicentino percorreu algumas fases, tantas e quantas conforme o critério escolhido. O mais acertado talvez seja considerar três fases: a primeira, de 1502 a 1514, em que é notória a influência de Juan Del Encina, sobretudo nos primeiros anos, atenuando-se depois de 1510; a segunda, de 1515 a 1527, começa com Quem tem farelos? E termina com o Auto das Fadas: corresponde ao ápice da carreira dramática de Gil Vicente, com a encenação de suas melhores peças, dentre as quais a Trilogia das Barcas (1517-1518), o Auto da Alma (1518), a Farsa de Inês Pereira (1523), o Juiz da Beira (1525); e a terceira, de 1528, com o Auto da Feira, até 1536, com a Floresta de Enganos, fase em que o dramaturgo, sob o impacto do classicismo renascentista, entra a intelectualizar o seu teatro.

Quanto ao tema, o teatro vicentino pode ser dividido em tradicional e de atualidade. O primeiro dia respeito àquilo que é de evidente e dominante inflexão medieval: são as peças de caráter litúrgico, como o Auto da Fé (1510), o Auto da Alma (1518), filiadas ao teatro religioso de Juan Del Encina e remotamente aos milagres e mistérios franceses; as de assunto bucólico, como o Auto Pastoril  Português (1523); e as de assunto inspirado nas novelas de cavalaria, como D. Duardos (1522), o Auto de Amadis de Gaula (1553).

O teatro de atualidade caracteriza-se por conter o retrato satírico da sociedade do tempo, em seus vários estratos, a fidalguia, a burguesia, o clero e a plebe, como na Farsa de Inês Pereira e em Quem tem farelos? (ou Farsa do Escudeiro), ou pelo teatro alegórico-crítico, como a Trilogia das Barcas.

É óbvio que não se trata de tipos estanques de peças: além de haver pontos de contato entre elas, há peças de caráter misto, intermediário, de oscilante classificação, como, por exemplo, o Auto dos Quatro Tempos (1511).

O teatro de Gil Vicente caracteriza-se, antes de tudo, por ser primitivo, rudimentar e popular, embora tenha surgido e se tenha desenvolvido no ambiente da Corte para servir de entretenimento nos animados serões oferecidos pelo rei.

POSTAGEM: GREICE CORREIA

Fonte: MOISÉS, Massud. A literatura portuguesa. São Paulo: Cultrix, 2008.